УНИКАЛЬНАЯ ВЕЩЬ! КОЖАНЫЙ КОШЕЛЕК КОТОРЫЙ ПРИНАДЛЕЖАЛ ВЫДАЮЩЕЙСЯ ОПЕРНОЙ ПЕВИЦЕ ЗВАНЦЕВОЙ. СЕРЕБРО.

Уникальная вещь, из личных вещей оперной певицы Веры Николаевны Званцевой (читайте ниже).

ЗУБ ДАЮ !!! (в подарок). Второе фото для наглядности.

Имеется дарственная серебренная накладка.

С клеймом 875 пробы, рабочий с молотом, иминник мастера ДК.

При более глубоком исследовании кошелька, были обнаружены часть зуба и засохшая травинка,

смотрите 4 и 5 - е фото. Которые наверное имели значение для хозяйки кошелька.

Еще в дополнение к сему благородному предмету роскоши,

который навряд ли использовался по прямому назначению,

присутствует непередоваемый удивительный, благоуханный запах,

похоже на запах мирры, пудры, духов.

Мне трудно судить, но это запах того времени и он прекрасен...

Размеры: 10, 5 х 5,5 х 1,3 см.

Смотрите внимательно, все на фото. 

ПЕТРОВА-ЗВАНЦЕВА ВЕРА НИКОЛАЕВНА
ВЕРА ПЕТРОВА

13 сентября 1875, Саратов, Российская империя — 11 февраля 1944, Москва, РСФСР, СССР.

Оперная певица (меццо-сопрано) и педагог вокала.
Заслуженный деятель искусств РСФСР (1931).

Окончила гимназию и сразу стала заниматься вокалом, первый педагог — С. Логинова.
С 1891 года начала в концертную деятельность. Для продолжения профессиональной работы требовалась более высокая подготовка, на которую не хватало материальных средств. Молодая певица зарабатывала концертными выступлениями. В 1894 году дала в Саратове большой концерт, давший некоторые средства, и на эти деньги уехала в Москву учиться в Московской консерватории. Причем по рекомендации В. Сафонова была сразу зачислена на 3-й курс, педагоги: по вокалу — В. Зарудная; по гармонии — М. М. Ипполитов-Иванов, по сценическому мастерству — И. Булдин.

В 1897 году, по окончании консерватории, поступила в Орле в антрепризу Оперное товарищество Н. Унковского (дебютировала в парии Вани — «Жизнь за царя» М. Глинки), выступала в разных городах (Елец, Курск); в 1898—1899 годах — солистка Тифлисской оперы (ныне - Грузинский театр оперы и балета им. Палиашвили).

Осенью 1899 года по рекомендации своего педагога М. Ипполитова-Иванова была принята в Московскую частную русскую оперу С.И. Мамонтова (дебютировала в партии Любаши — «Царская невеста» Н. Римского-Корсакова).

В 1901 году вместе с М. Ипполитовым-Ивановым и В. Зарудной стала инициатором создания театрального «Товарищества артистов московской частной оперы».

В 1904 году «Товарищество артистов московской частной оперы» было закрыто и влилось в созданный С.И. Зиминым Театр Зимина, куда перешла В. Петрова-Званцева и где с некоторыми перерывами проработала до 1923 года, то есть почти до самого конца, когда театр Зимина был преобразован в филиал Большого театра, какое-то время еще продолжала выступать с концертами.

В продолжение всего творческого периода, работая на разных оперных сценах, постоянно гастролировала по российским городам (Киев, Тифлис, Нижний Новгород, Харьков, Одесса, Поволжье, Рига и т.д.) и за рубежом (Япония — в 1908 вместе с певцом Н.А. Шевелёвым, Франция — по приглашению известного французского дирижёра Э. Колонна, Германия — в Берлине выступала в опере в «Кармен»).

Репертуар певицы насчитывал около 40 оперных партий (сопрано и меццо-сопрано). По свидетельству критиков, созданный ею образ Кармен «ознаменовал большой сдвиг в оперном театре, характерный для начавшейся в начале ХХ века борьбы за реализм на оперной сцене».

Концертная деятельность певицы включала произведения И.С. Баха, Р. Вагнера, С. Василенко (из произведений последнего она исполняла поэмы «Девушка пела» и «Тар» (первая исполнительница, 1909), «Вдова» (первая исполнительница в Берлине, 6 февраля 1912, п/у автора) и сольные партии в сюите «Заклинания» (1911) и др.)

В марте 1909 и феврале 1912 гг. с большим успехом концертировала в Берлине (п/у С. Василенко), с исполнением произведений Н. Римского-Корсакова, П. Чайковского. В 1912 году пела в концерте в Лейпциге.
Один из последних концертов состоялся в феврале 1927 года.
Записывалась на грампластинки (свыше 40 произведений) в Москве («Колумбия»/Columbia, 1903; «Граммофон», 1907—1910), Петербурге («Пате»/Pathé, 1905), на фирмах «Музтрест» (1907, 1910) и «Зонофон» (1908).

Певице посвятили свои романсы М.М. Ипполитов-Иванов («Псалмопевец Давид» (О царь, скорбит душа моя). Op. 40 № 1, «Царь Саул» (Душа изнывает моя). Op. 40 № 2, «Легенда о Мёртвом море». Op. 40 № 3 из цикла «Три библейских стихотворения» на стихи К. Р., издано в Москве: Юргенсон, 1904); Н. Миклашевский («О, не сердись», 1909) и С. Василенко («Говори мне, мой милый», 1921).

Руководила оперным классом в московской Народной консерватории. В 1916—1931 годах преподавала в Московской консерватории (с 1926 профессор). В эти же годы в конце 20-х—30-х годах работала в техникумах им. В.В. Стасова и А.К. Глазунова, где вела классы сценической постановки

Современники не случайно называли ее "Шаляпиным в юбке": драматизм и манера исполнения, диапазон и сила голоса позволяли делать такое сравнение. Среди ее партнеров по сцене выдающиеся певцы: М. Бочаров, Н. Веков, С. Друзякина, Н. Забела-Врубель, М. Максаков, П. Оленин, Н. Сперанский, Е. Цветкова, В. Шкафер. Выступала она и с самим Федором Шаляпиным на сцене Московской частной русской оперы, на Нижегородских ярмарках, на концертах. К сожалению, время сохранило лишь малую толику свидетельств жизни этой выдающейся русской певицы конца XIX - начала XX вв.