Шикарная люстра Ампир 1910г

Эта люстра представляет собой великолепный пример историзма начала XX века, в частности, стиля ампир (часто ассоциируемого с поздним неоклассицизмом в Западной Европе), датируемого примерно 1900–1920 годами. Мотив лебедя (Le Cygne): определяющим иконографическим элементом этого светильника является трио литых бронзовых черенков в форме лебедей с расправленными крыльями. В неоклассическом дизайне, первоначально популяризированном в период Французской империи Наполеона Бонапарта (1804–1814), лебедь был личным символом императрицы Жозефины. Он символизировал изящество, верность и классическую чистоту, часто используемый придворными архитекторами Персье и Фонтеном. Здесь лебединые шеи динамично изгибаются наружу, выступая в качестве функциональных несущих элементов для подвесных стеклянных светильников по периферии. Лавровый венок (La Guirlande de Laurier): Центральная позолоченный обруч и чаша из матового стекла с тонкой травкой кислотой или гравировкой украшены стилизованными лавровыми венками и листвой. Исторически лавровый венок символизирует победу, долголетие и имперский триумф. Силуэт Sac-à-Perles: Общая архитектура светильника — тяжелый, неглубокий центральный купол — является прямой эволюцией традиционной люстры-мешка в стиле ампир, адаптированной здесь для перехода от газового освещения к ранней электрификации жилых домов.

В конце XIX и начале XX веков ведущие производители по всей Европе (такие как Arvid Böhlmarks Lampfabrik в Швеции или различные бронзолитейные заводы во Франции и Австрии) обращались к симметрии и строгому балансу античности, чтобы противостоять органической асимметрии современного движения модерн. Искусство работы со стеклом: Матовое, сатинированное стекло играло важную техническую роль в первые годы существования бытового электричества. Оно рассеивало интенсивный, резкий свет ранних ламп накаливания с угольной нитью или вольфрамовых ламп, создавая мягкое, романтизированное свечение, напоминающее свет свечи, и подчеркивая тонкие, неглубоко выгравированные классические узоры.

На освещенном изображении отчетливо виден формованный, матовый стеклянный навершие в форме стилизованного пламени, поднимающегося из горлышка центральной чаши. В неоклассической иконографической традиции это символизирует пламя весталки или классический факел (фламбо), олицетворяющий просветление, тепло и очаг. Непосредственно под навершием в виде пламени виден купол из травленого стекла с тем же классическим мотивом из лавровых листьев, что и на основной чаше. При освещении видны отчетливые вертикальные грани в виде звезд, вырезанные или вдавленные в нижние кончики трех периферийных подвесных абажуров. Эта текстура преломляет свет лампочки вниз, создавая яркий, но мягкий световой поток в комнате. Сохранность позолоты: латунный или бронзовый каркас с позолотой демонстрирует невероятно хорошо сохранившуюся, равномерную полированную патину. На нем отсутствует темное окисление, обычно наблюдаемое на нелакированных изделиях этого возраста, что говорит о том, что он тщательно обслуживался или бережно реставрировался. Современная электрификация: яркое, равномерное свечение сквозь сатиновые абажуры указывает на успешную модернизацию с использованием современных ламп с низким тепловыделением, что безопасно сохраняет антикварное стекло, не вызывая термических трещин

Компания Arvid Böhlmarks Lampfabrik была известным шведским производителем осветительных приборов, основанным в Стокгольме в 1872 году, и славилась исключительным мастерством и инновационным дизайном. Основанная Арвидом Бёльмарксом, компания первоначально специализировалась на газовых и керосиновых лампах, а затем, по мере развития технологий, перешла к электрическому освещению.

В начале XX века Böhlmarks стала ведущим именем в скандинавском освещении, известным своими элегантными дизайнами, сочетающими функциональность и художественное выражение. Компания сотрудничала с некоторыми из самых влиятельных шведских дизайнеров и архитекторов того времени, включая Гуннара Асплунда и Харальда Нотини. Это сотрудничество помогло Böhlmarks утвердиться в качестве ключевого участника скандинавской модернистской эстетики, которая подчеркивала простоту, натуральные материалы и вневременные формы.

2.Настенный антикварный светильник (бра) украшен изящной латунной и бронзовой фурнитурой и двумя плафонами из матового травленого стекла. Длина от стены около 39 см высота ок 27 см.
Он является классическим примером декоративного дизайна освещения в стиле модерн. Органичные формы: В изделии подчеркиваются характерные «хлыстообразные» изгибы, заимствованные из природной растительности. Асимметричная гармония: Две изогнутые опоры выступают вперед плавными, неравными траекториями, создавая динамичное визуальное движение. Ботанические мотивы: Скульптурные листья, напоминающие акант, выступают из задней пластины, поддерживая изящные опоры. Материал и исполнение: Конструкция выполнена из литой бронзы и латуни с отделкой, демонстрирующей тонкую чеканку на растительных деталях. Два матовых абажура имеют форму еловых шишек (а также вытянутых цветочных бутонов или семенных коробочек). На стекле изображены тонкие, вырезанные в технике интаглио узоры листьев, которые усиливают ботаническую тему при освещении. Исторический контекст: этот стиль получил широкое распространение в Европе в период с 1890 по 1910 годы и отражает стремление эпохи к синтезу изобразительного искусства с функциональным повседневным предметом.

Всё прекрасно работает и радует глаз.
Гарантирую подлинность. Великолепное решение для шикарного классического интерьера. Несомненно лучшее, что можно сейчас найти на русском рынке.
Упаковка займёт два дня, для того чтобы доехала без проблем. Пакую профи. Возможно отправить Сапсаном.