[Огромная редкость] Оммаж Пикассо журнал «Документы» Жорж Батай 1930г.

PICASSO - BATAILLE, Georges. Documents. Archéologie beaux-arts ethnographie varietés. Magazine illustré. 2me année. No. 3. "Hommage a Picasso". Paris 1930.

Пикассо, Пабло – Батай, Жорж. Документы. № 3: Оммаж Пикассо. Париж, 1930. C. 113-183. Тексты: Жорж Батай, Робер Деснос, Карл Эйнштейн, Марсель Жуандо, Мишель Лейрис, Марсель Мосс, Жак Превер, Жорж Рибмон-Дессень, Роже Витрак и др.  

Редчайший номер философско-авангардистского журнала «Документы» («Documents»), созданного в 1929 году «отступниками» сюрреализма во главе с Жоржем Батаем. Наш номер – №3 за 1930 год – целиком посвящен Пабло Пикассо. Тираж издания не указывался, но исследователи утверждают, что он не превышал 500 экземпляров.

Издание альбомного формата (27,7х22,5 см.) во владельческом составном переплете середины XX века. Под переплетом сохранены оригинальные издательские обложки журнала «Документы». На верхней перелетной крышке бумажная наклейка с именем PICASSO. Небольшие потертости переплета, внутри экземпляр превосходной сохранности.

Все номера за год имеют сквозную нумерацию, поэтому наш, третий за 1930 год номер имеет нумерацию со 113 по 183 страницы (полная комплектность). Кроме того, наш экземпляр включает в себя также статью (вплетена в конце издания) Мишеля Лейриса «Toiles récentes de Picasso», посвященную Пабло Пикассо и напечатанную во втором номере «Документов» за 1930 год (стр. 57-70). Фактически представленный конволют включает в себя все публикации «Документов», целенаправленно посвященные Пабло Пикассо.  В целом издание включает в себя более 60 иллюстраций Пикассо, в том числе несколько десятков в полный лист.  

«Документы» никогда прежде не экспонировались на российских аукционах и крайне редко встречаются на европейском антикварно-букинистическом рынке. Стоимость представленного номера, посвященного Пабло Пикасссо (один из самых востребованных номеров), варьируется от 600 до 1500 евро. 

Журнал «Документы» выходил в течении менее чем двух лет, в период с 1929 по 1930 годы. Главной целью «Документов» была, согласно настойчивым утверждениям редакторов, ревизия классических академических теорий, а также буржуазных идей и условностей в искусстве, эстетике, философии и истории. «Документы» должны были стать органом защиты и разработки тех теорий, которые обесценивались высокомерной наукой и объявлялись историей искусства ложными спекуляциями. Главным редактором «Документов» был французский писатель и философ Жорж Батай, прославившийся в качестве основателя так называемой гетерологии, науки о неинтегрируемом. Теоретической частью заведовал поэт и историк искусства Карл Эйнштейн. Третьим членом в штабе управления «Документов» был антрополог, этнолог и вообще ключевая интеллектуальная фигура Франции XX века - Мишель Лейрис. Издателем журнала был владелец галереи, а также издатель «Журнала изящных искусств» Георг Вильденштейн. Исходно редакция журнала включала в себя 11 имен, а Жорж Батай был указан в качестве «генерального секретаря», но уже к пятому номеру Батай был единственным редактором, чьё имя оставалось «на шапке».  Остальные сотрудники редакции «Документов» - это, с одной стороны, философы, учёные и теоретики, с другой, - поэты и художники. Фактически в журнале участвовали все, кто 15 января 1930 года опубликовали памфлет «Труп», направленный против основоположника сюрреализма – Андре Бретона. Среди подписавших этот манифест помимо, собственно, Батая и Лейриса также значились Жак Превер, Раймон Кено, Робер Деснос, Роже Витрак, Жорж Рибмон-Дессень и другие. Все они, а также Андре Массон, Жоан Миро, Марсель Мосс и многие другие были авторами «Документов». Именно после публикации «Трупа» Бретон существенно доработал «Второй манифест сюрреализма», дополнив его целым рядом полемических примечаний (и ключевой фигурой полемики был именно Батай).  

Жорж Батай определил «Документы», как «машину войны против общепринятых идей»: «Самые ошарашивающие, ещё не классифицированные произведения искусства, а также по сей день оставленные без внимания странные творения должны стать предметом как минимум такого же пристального и строго научного исследования, как в археологии».  Представляя явные, часто профанные образы бок о бок с «интеллектуальным» письмом, Батай использовал «Документы» для развития сюрреализма в направлении, двигаться в котором, как он чувствовал, Андре Бретон не осмеливался: к ниспровержению всех иерархий искусства и этики, а также полной демократизации формы.

Мишель Лейрис, вспоминая о начале работы «Документов» замечает, что «самым примечательным в этом проекте было решение по возможности расположить редакцию нашего журнала в борделе, в старой части Сен-Дени. Мы бы, конечно, попытались привлечь женский персонал борделя к участию в деятельности журнала». Однако, до такого уровня вдохновения дело не дошло, и в первый год редакция расположилась в доме мастерской Пабло Пикассо, а с начала 1930 года переехала на бульвар Сен-Жермен.