БОЛЬШАЯ КРЕСТОВИДНАЯ ПУГОВИЦА С ПЛАЩА. С эмалью, древние украшения

Крестообразная фибула, датируемая периодом до монгольского нашествия, примерно XI-XII веками, представляет собой редкий образец древнерусского ювелирного искусства. Изделие выполнено из бронзы с применением техник литья и перегородчатой эмали желтого и зеленого цветов.Размеры артефакта составляют 2.2 см в ширину и 3 см в длину. Вес предмета – 6.7 грамма.Пуговица – это неизменный элемент в истории костюма, который выполнял не только функцию застежки, но и, в древнерусской культуре, имел сакральное значение, оберегая владельца от нечистой силы. Некоторые экземпляры содержали металлические элементы или камешки, издававшие звук, наподобие колокольчика, превращая пуговицу в амулет.В XV-XVII веках пуговицы служили своеобразной «визитной карточкой», указывая на достаток и положение в обществе. Разнообразие форм, узоров и инкрустаций драгоценными камнями отражало социальный статус владельца. Согласно историческим данным, в Древней Руси существовало более сорока типов пуговиц, изготовленных из различных материалов, таких как золото, серебро, медь, кость, дерево, жемчуг и стекло. Серебряные пуговицы ценились и передавались по наследству, а также могли использоваться в качестве сокровищ.Пуговицы применялись для украшения одежды. Разнообразие их форм и материалов, в том числе уникальные модели с эмалью, делает их объектами искусства, а символика геометрических орнаментов отражает древние верования.В XVIII-XIX веках пуговицы продолжают развиваться вместе с модой, привлекая внимание дизайнеров. Магическое значение уходит в прошлое, а декоративная функция усиливается. Развиваются техники гравировки, золочения и нанесения цветных эмалей. В XX веке внедряются новые материалы, такие как пластик, расширяя ассортимент и делая пуговицы доступными. Но ручная работа и уникальный дизайн остаются востребованными.Сегодня пуговицы – это не только функциональный элемент, но и средство художественного самовыражения. Дизайнеры используют их как акцент, исследуя формы и текстуры, превращая в произведения искусства.Древнерусские ювелирные изделия, выполненные в технике перегородчатой эмали.
В Древней Руси были широко распространены художественные изделия, созданные с использованием особой технологии нанесения стекловидной массы или эмали. На Руси эмаль именовалась "химипет" или "финипт", трансформировавшись в дальнейшем в слово "финифть". Ученый Г.Д. Филимонов утверждал, что этот термин имеет византийские корни и происходит от греческого глагола, означающего "лить, плавить". Финифть занимала важное место в древнерусском декоративно-прикладном искусстве, восхищая летописцев, которые называли её "злато с финиптом", отмечая её использование в украшении церквей. Яркие цвета финифти – синий, красный, зеленый – заменяли драгоценные камни. Технология эмалирования, сочетавшая мастерство художника, ювелира и стеклодела, была весьма сложной, особенно при изготовлении перегородчатой эмали.
Изготовление украшений с перегородчатой эмалью началось в XI веке. Название происходит от тонких металлических перегородок, припаиваемых к пластине, образуя контуры рисунка. В ячейки засыпали эмалевый порошок, который плавился под высокой температурой.
Первые изделия с перегородчатой эмалью были найдены в киевских кладах в 1820-х годах, а позднее – и на других территориях.
Искусство перегородчатой эмали на Руси исследователи часто рассматривают через призму "Трактата о разных ремеслах" немецкого монаха Теофила (XI век), который описывал технологические процессы и устройство печей.
Первые научные анализы происхождения и описания украшений появились в середине XIX века. И.Е. Забелин назвал изделия "произведениями русских мастеров, учеников византийских греков", подчеркивая византийское влияние. Г.Д. Филимонов исследовал оклад Мстиславова Евангелия, отмечая разновременность эмалевых украшений. Н.П. Кондаков проследил историю эмали, подчеркивая византийское влияние на Русь. Б.А. Рыбаков рассматривал производство эмали как самостоятельную отрасль, а Г.Ф. Корзухина составила свод археологических источников. Т.И. Макарова классифицировала клады и разработала хронологию развития технологии.
Техника изготовления включала приготовление тончайшей золотой пластины. Форму пластине придавали с помощью трафарета и матрицы.
Древнерусские мастера использовали византийские традиции, применяя восемь приемов наложения перегородок. Эмаль покупали у греческих мастеров.
Мастера создавали настоящие шедевры, передавая свои секреты ученикам.Здравствуйте, спасибо за внимание к моему лоту.🙂 Все вопросы по доставке, оплате задавайте мне до покупки. Я выставляю здесь лоты по фиксированной цене. Небольшой торг возможен на ряд позиций — предлагайте свои варианты в разумных рамках. Дополнительные фото выставленных вещей я с радостью предоставлю по Вашему запросы, но на все всегда требуется время (и память). Оплата многих лотов возможна в Москве наличными, но часть продаю только по оплате на карту Сбербанка. И оплату надо произвести до 2 дней после ставки. Лоты отправлю в любой город страны через почту России или СДЕК. ( Но Сдек не все вещи принимает к отправке) Стоимость почтовых расходов по тарифам почты России оплачивает покупатель. Высылаю в течении 2-3 рабочих дней после получения 100% оплаты лота и почтовых расходов (бывает и раньше, но это от наличии времени и других заказов). Если вы с Москвы, то может быть выйдет передать предмет сразу в этот же день. ВСЕ УТОЧНЯЙТЕ В ЛИЧКЕ! После отправления предоставляю скан почтового чека с номером посылки, для дальнейшего отслеживания ее. 🙂 Гарантирую надежную упаковку. Самовывоз из юго-западного района Москвы по договоренности. И еще, наличие понравившейся вещи, лучше всегда уточнять перед ставкой ! Редко, редко но бывает, что не успеваю снести лот 🙄…