2 генерала.

BERNHARD AUGUST ALBAN von LEONHARDI
Бернхард августа Alban фон Leonhardi (родился 21 октября 1817 в Чеплин , † +26 августа, +1902 в Nyitrasárfő , Венгрия ) был королевский Саксонский генерал - лейтенант и комендант в Кёнигштайн крепости .
Происхождение
Бернхард был сыном более позднего полковника Августа Карла фон Леонхарди, который был возведен в дворянство 31 июля 1790 года, и его жены, урожденной Зейдел.
Военная карьера
Леонхарди посетил кадетский дом в Дрездене и после завершения обучения 1 июля 1835 года вступил во 2-й стрелковый батальон саксонской армии в качестве прапорщика . К середине декабря 1845 года он получил звание старшего лейтенанта . После перевода в 1-й линейный пехотный полк «Принц Альберт» 1 января 1846 года он был назначен адъютантом 1-й линейной пехотной бригады 1 апреля 1847 года и ровно через год в том же качестве, что и 2-я линейная пехота. Бригада переведена. На этой должности он был в штабе командующего саксонским федеральным контингентом во время войны против Дании в 1849 году.и принял участие в битве при Дюппеле . В декабре того же года он стал 1 - й стрелковой дивизии под передачей в качестве помощника в баре его полк в качестве капитана агрегированного . С 24 января 1850 года он был назначен на 16 - й пехотный батальон , как обычный капитан и 17 ноября 1861 года в Leibbrigade в качестве основных . На 20 июля, Leonhardi была дана команда 9 - го пехотного батальона. Он возглавил это объединение в 1866 году в войне против Пруссии и отличился в битве при Любнове и в битве при Кениггреце . После окончания войны вернулся домой и стал подполковником.на. 1 апреля 1867 года он был назначен командиром 8-го пехотного полка и вскоре получил звание полковника.

Незадолго до начала войны против Франции Леонхарди получил задание возглавить 3-ю пехотную бригаду в 1870 году и был произведен в генерал-майоры в качестве командира этого крупного подразделения . Он особенно отличился в битве при Сен-Привате , в которой был тяжело ранен в локтевой сустав. После выздоровления Леонхарди вернулся в свою бригаду в марте 1871 года , которой он командовал до 11 апреля 1873 года. Затем он был назначен командующим крепостью Кенигштайн и 9 сентября 1876 года произведен в генерал-лейтенанты. Леонхарди был освобожден от занимаемой должности 16 февраля 1884 г. и получил юридическую должность 22 февраля 1884 г.Предоставляется пенсия и разрешение на ношение генеральской формы, прощание . По случаю его отставки дал ему король Альберт Большой крест из Альбрехта ордена .
Он умер 26 августа 1902 года в Ньитра-Сарфё в Венгрии.


Alban von MONTBE generallietenant u commandant der 2 Jnfanierie-Division
В 1856 году саксонский офицер Альбан фон Монбе совершил долгое путешествие в Париж. Написанный в этом контексте дневник путешествий, который сейчас находится в Саксонском государственном архиве в Дрездене, дает захватывающее представление о его столкновении и противостоянии с городом, его общественными развлечениями, его окрестностями и французскими военными.

Албан (1821-1911), для которого карьера офицера была обозначена как сына королевского саксонского майора Йозефа Ксавера фон Монбе, поступил в саксонскую армию кадетом в 1839 году и через десять лет получил звание старшего лейтенанта. В ходе дальнейшей военной карьеры в 1863 году он был назначен командующим королевским саксонским кадетским корпусом в качестве майора, участвовал во франко-прусской войне 1870/71 года и был назначен городским командующим Лейпцигом в 1873 году. В возрасте семидесяти лет он был, наконец, произведен в звание генерал-лейтенанта от пехоты в 1891 году .

О мотивах его поездки во Францию ​​ничего не известно. Можно только предположить, что в дополнение к образовательной концепции - которая, безусловно, была решающей с учетом подробных военных соображений Монбе, - сам Париж должен был иметь определенную привлекательность для молодого офицера. Как еще можно объяснить, что первая часть путевого журнала подробно рассказывает о «Физиогномии» и «Публике. Аттракционы, посвященные городу? Поэтому ниже их следует рассмотреть более подробно.

2. Изображение столицы в записках о путешествиях Монбе.

Когда Монбе подошел к Парижу, он сначала почувствовал, как он пишет, чувство угнетения. Позже он сравнивает ее со стократной головой Януса: «Ввиду вездесущей нищеты, которая становится для него ощутимой в рваных шубах пролетариев, Париж представляется ему « кровавой головой Горгоны ». С другой стороны, город предлагает все, что связано с искусством и изысканностью. И поэтому в великолепно кокетливых платьях парижанок - и в явном контрасте с лохмотьями - на первый план выходит самая красивая мода. "Les extrêmes se touchent"- Этим предложением, по словам Монбе, можно лучше всего описать область напряжения, в которой разворачивается парижская жизнь. Таким образом, город не только кажется ему сформированным из разных крайностей, но, скорее, в Париже они поразительно близки друг к другу.

Вдобавок он заявляет, что жители города, который с революцией наконец стал центром Франции, всегда казались самоуверенными: гордость парижан выражалась именно в том, что они могли - справедливо - обратитесь к нему: «La France, c'est Paris!». Ограниченное таким образом правление над остальной частью Франции делает Париж центром интеллектуального и материального богатства, как пишет Монбе, тираническим образом: « но страна с оставшимися 30 миллионами человек терпит эту тиранию, как и Каждый терпит тиранию, осуществляемую искусством и мудростью, и где тщеславие - главные качества народа ». Стереотипное описание Монбе в конечном итоге приводит к утверждению, что перед лицом такой власти Париж уже нельзя было остановить и что он «неумолимо рос с каждым днем» . И действительно, Париж, который как столица Второй империи должен был стать самым красивым и современным городом в мире, подвергся обширным изменениям в рамках так называемой «Трансформации Парижа» .

3. Впечатления Монбе от парижских развлечений.

После своих замечаний о «физиономии» города Монбе в своем отчете о поездке подробно обсуждает обширный репертуар современных городских развлечений, которые, если следовать историку Тобиасу Беккеру, в основном можно было найти в новых «развлекательных районах». В течение XIX века многочисленные развлекательные заведения обосновались на севере Парижа вокруг Place de Clichy, Place Blanche и Place Pigalle. Следующие «lieux de plaisir» были также созданы вдоль недавно созданных Больших бульваров и в районе Оперы Гарнье.

Знакомство с городом и его разнообразным спектром развлечений, который, поскольку он изначально был настоящим мегаполисом, должен был стать новым опытом для Монбе, часто очень

подробно описывается Альбаном фон Монбе в его путевых заметках. С друзьями он сообщает о посещении различных театров, Комической Оперы и бале в саду. Он также находит слова похвалы многим «непревзойденным» балетным постановкам города. Как отмечает в этом контексте Монбе, одним из самых популярных произведений того периода была «Корсар» Жюля-Анри Вернуа де Сен-Жоржа. Ему, очевидно, понравились убранство, костюмы и игра двух главных актеров, мадам Розати и месье Конки, настолько, что он и его напарник, полковник, которого невозможно идентифицировать по доступным источникам, «посетили спектакль дважды с вечно ... повышающие условия » . На одном из двух выступлений они также стали свидетелями памятного инцидента: примадонна, мадемуазель Розати, потеряла сознание во время выступления, но вскоре после этого вернулась на сцену под бурные аплодисменты.

Двое путешественников были в восторге от небольших городских театров. Это были действительно «Театр второго класса» , к которому «не обычный масштаб так строгая немецкая критика лежала» должна. Но с их свежей игрой и естественными диалогами они были явно более убедительны, чем Театр Франции или Театр дю Водевиль.

Они избегали Театра Français в Пале-Рояль, поскольку ни один из них не мог по-настоящему восхищаться этой «детской классической французской сцены" . «Мария Стюарт» Шиллера здесь исполнялась каждый день, но, по словам Монбе, «с плохим переводом и перегруженным французским представлением» . Видимо, его раздражали отклонения от собственных театральных привычек в целом и от ранее известных постановок «Мария Стюарт» в частности. Театр водевиля описывает Монбе как «гибрид [...] оперетты и комедии». Музыкально опытные уши вряд ли могли насладиться предлагаемыми здесь выступлениями, и поэтому водевиль в конечном итоге мог предложить не больше, чем сочетание «похотливой сценической поэзии» и «скользкого языка». Очевидно обиженный, Монбе также заявляет, что этот театр может только «аплодировать крутой парижской публике, не краснея». Подобно связанным с ними варьете, то есть сценам с красочно меняющейся программой музыкальных, танцевальных и акробатических представлений, водевильные представления должны в первую очередь затрагивать чувственное восприятие аудитории и сексуальные ощущения, поэтому меньше внимания уделяется художественной претензии. Во время своей поездки Монбе столкнулся с множеством вариантов развлечений во французском мегаполисе, которые все больше определялись сексуальностью и телесностью .

Театральная труппа приветствовала проституток до тех пор, пока они привлекали, а не пугали публику. Несмотря ни на что, водевиль не только рассматривался как публичный дом, но и считался респектабельным среди людей с высокой репутацией. Мужчины и женщины, иногда с детьми, регулярно приходили на развлекательные шоу. Предположительно, критическое мнение Монбе о развлекательных шоу было определено опытом в его родной Саксонии. В 19 веке здесь было построено несколько таких развлекательных заведений, и с тех пор они стали одними из самых известных и сложных развлекательных заведений. Людям нравилось ходить в театр, и это стало чем-то само собой разумеющимся, может быть, даже обязательным для городского высшего класса. Подобно французскому водевилю, дрезденская публика любила смотреть мелодрамы и дуэты, как и французский водевиль, это были пьесы с инструментальным сопровождением в паузах в выступлениях.

Но парижская развлекательная культура также имела аспекты, которые соответствовали образу Монбе как «головы Горгон»: растущая популярность соответствующих развлекательных районов и увеличение числа их посетителей, сопоставимое с растущей концентрацией административных и обслуживающих секторов в центр Парижа в рамках «Преображения Парижа», уже в середине 19 века, с ростом цен на землю и арендной платы. В результате, в то время как зажиточное население было сконцентрировано в центре, простое, пролетарско-мелкобуржуазное местное население эмигрировало в постоянно растущие пригороды, или,

говоря другими словами: увеличивающееся пространственное разделение различных социальных классов.

В театрах и крупных развлекательных заведениях французской столицы тоже несли свою службу многочисленные пожарные команды, поэтому «широкомасштабный пожар в огромном городе был одной из величайших редкостей». Montbé также подробно сообщает о явно незнакомом присутствии полиции в развлекательных кварталах: « на каждом углу вы можете увидеть треугольную шляпу и длинную застегнутую темно-синюю юбку с номером на подставке. воротник такого же цвета, что делает полицейского на посту узнаваемым ». В конце концов, в событиях, которые служили «удовольствию», можно было увидеть постоянную потенциальную опасность для существующего социального и политического строя. Например, было трудно контролировать преступность, проституцию, азартные игры и подрывной театр. Чтобы создать эффективные средства контроля и дисциплины, полиция и администрация были расширены в течение 19 века, среди прочего, чтобы регулировать все отрасли развлечений. Соответствующие правила также применялись к театру, что означало, что некоторые пьесы подвергались цензуре перед их показом. Полиция нередко наблюдала за выступлениями. Так контролируемое удовольствие проникло в центр мегаполиса .

4. Резюме

Альбан фон Монбе описывает Париж как «город крайностей», поскольку бедность и богатство так близки друг другу, как в любом другом городе. Во время поездки во Францию ​​Монбе ознакомился с многочисленными предложениями развлечений в Париже, особенно важную роль в которых играет театр. «Парижане» казались ему очень самоуверенными, и они казались чрезвычайно гордыми своим городом, который несет в себе огромную силу. Он заметил, как город становится красивее, влиятельнее и современнее, и продолжает расти.

С одной стороны, саксонский офицер Альбан де Монбе, казалось, наслаждался своим пребыванием в Париже, возможно, именно потому, что сначала все казалось ему очень великолепным, и он был очарован внушительной формой космополитического города. Помимо притяжения, было еще и отвращение: с другой стороны, он также критиковал двойственность французской столицы. Например, путеводитель Монбе по Парижу XIX века предлагает не только дальнейшие взгляды на мегаполис, но и подходы к новым исследовательским вопросам.
Размеры 19 см на 13 см. В рамке 32.5 см на 23.5 см Хромолитография – это способ печати изображений с использованием нескольких цветов. Для каждой краски при этом изготавливается отдельный штамп (на камне или цинковой пластине). Относится к техникам плоской печати. Разновидность литографии в цвете. В хорошем для своего возраста коллекционном состоянии. Эта хромолитография будет прекрасным дополнением в вашей коллекции, или вашим подарком другу коллекционеру.